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向诗的神奇不断走近 读赵加辉诗集《我向诗歌道个歉》

编辑:邓青琳 | 时间:2017-12-07 15:01:39 | 来源:曹纪祖

   《我向歌道个歉》,是人加近年来的心血之作。集的命名,便可感知作者对诗歌的敬畏。他走向歌,从未停步。然而对诗歌的神圣,他似乎感越是接近越是有所歉然。对艺术孜孜不倦的追求和清醒的自我知,是人所不具的。

   在他的心中,歌是一生的追求。是犹如母和故士般的依恋。他“用餐前一首,已是多年的习惯”。他因情深而烈,意切而直率。作品抒情、明朗,朴,一如赤子,把心剖开看。

   抒写情是人共同的主。其中,尤以母亲为甚。是因是最大最无私的。加也未能例外。然而他写母的那些,都有自己的个性特征,已然示出作者独具的才情。,你已退到祖屋深/念想里依然亮着/那的守候我是渴望回家的的孩子,回来了/又有些腆和拘/仿佛面一份/来得特突然的。他像充满忏悔的逃的孩子,怀念、追悔着与母的那些往事。《陪母在街上走走》,《昏迷中的母》,的白》等,都是至情之作。一下子/白了那么多/而且/继续……∥我一直想/要好好査一査/到底都有些/参与制造个事件在我突然不想/再査下去了/我怕去/到自己种有于他人的独特的表达,是引人注目的。

中年的加经历过人生的坎坷。而有一种情感,始在他心中潜藏,成一份之不尽的挂,也是他人生丰富的确。那生命中温馨的点滴或片段,始是他记忆中的柔情。


青梅在枝

      岁月老了

      时间停在

      青梅没有熟透


      沒熟透的梅子

      被摘下来

      制成了梅干

      外面很甜

      但是梅心

      很酸 很酸

——青梅》


   这以梅寄托象,表出内心的复感受,人以回味的余地。整体的意象建构,体出作者的成熟。而关于情的种种心体,在作者笔下也呈出丰富性。有巜总听別人起你》的想“退回到/听起你的/那截的距离之美;巜爱上音中的希望“有一个地方/放置心情……”的内心体“就轻轻地/跟在你后面巜别转过身来》的美的愿景;“太痛太痛/就切割成片……”《心》的失去之痛;想出去走走》又怕“那就永地/关代人的家庭苦。如此种种,不一而足。

  如果仅仅专注自我,歌可能深入内心但必然局限。但加却能放眼更的世界,写出不少有关社会现实的作品。如夜,用血的气/敲着她/形的年……”缫丝女工夜的女儿》和帮助累的妈妈到上学“他没什么/也没回避老责备……”的山里的孩子》。分辨》、瞧,那些》和《构思》写出了整个“后工商化”代的人性异、道德模糊的深刻忧虑他关注的已不是“自我”荣与辱、生与,而是用性的光洞照人生存状命运。《木匠》从叙事入手,娓娓道来,写出了木匠”“后来” 困惑和“再后来”“残破的生活”的酸楚。向日葵》,有解构芃高,原生活的意味,是他作品中不多型。《智者》和巜躲雨》简单,近乎口化的言里含着生存价的理性思考和生活感悟。巜伞》的尾出人意料,如山的父,有也会是束。他也写史人物,借古今。例如在》中,他写道:“房子要,就吧/你再努力,也撑不起/掉的信念……”。是不是可以理解忠臣与英雄,也无力挽回王朝的颓势。如果民心不在,信念缺失,大厦之将也无可奈何。之,在现实史中感悟人生,是他歌的又一特点。这类诗往往以口方式写出讽喻意味,反映出他作的多面性。

诗艺上的主要追求,是把抒情与形象表达合起来,情于中而形于言,使情有所附。比如组诗《有一种痕》、《我大声喊出失散多年的名字》、《老家的小河》等等。而合其人生经历、思方式、情感特征、表手法来看,枣树是他方面具有代表性的作品:


沿着记忆的方向走下去

      几棵山枣树

      陡在九十度的坡上

      拴住我的目光


      没有哪一位母向它行注目礼

      没有哪一位孩子能叫出它的名字

      当最后一片零枝

      我看:山枣树伸向空中的手臂

      与往的撕扯着

      拼命地想留住什么


      这些山枣树

      春天里抽芽曾抽出我的惊

      夏天里花曾出我的向往

      青青的山 酸酸涩涩的山

      是我多多雨的童年里

      一盏盏的温暖


      许多事情已

      就些山枣树陡在九十度的坡上

      坚挺的山枣树

      我内心深化不开的痛

   这,以山枣树为象征,写出了作者的情和人生的慨,深深的意融入其含着几多“生命意”,是很得一的作品。“春天的抽芽曾抽出我的惊”,“夏天的花曾出我的向往”,“一盏盏的温暖”,“内心深化不开的痛”等句既形象又生

   诗的生活气息其歌极为动人的情。杜甫的《羌村三首》、客至》等,以的生活画面留下代的真,是那地令人忘。当今度玩味言,堆砌意象的,之所以与人隔膜,正在于离了生活。而在大的加,没有迷失自己的方向。他的组诗巜今年秋天,我回老家去了一趟》,写出了当今村的化。景的生与人物的生,构成活的。特》、巜乡村酒宴》,将主感受融入客情景,纯净而又流歌意象明晰而又很有寄寓又明朗易懂。是作者作中的亮色。

    读,我想到这样一个问题:当今一些人,往往用叙述的笔,表达某种陌生感受和哲理体悟,几乎已一种尚。当中确乎有人耳目一新的作品。但更多的情况,是消解了的抒情格,模糊了的文体界线,失去了的身份确多所,不分行就是散文。极端的呓语或巫咒。歌流中的一个区。简单地把反抒情看成是作的步,人疑惑的。为诗总应有区于其他文体的言范式。遵循汉语言的内在律,的抒情性,以音韵、奏体现汉语之美,是承与新中而不的灵魂。只是在求新求步中,如何避免直白,避免刻意的文以道,避免传统的起承合的固定模式,避免言的“大”和干巴巴的概念,才是真正需要注意的。抒情更有感染力,让语言更加形象而美化,是我共同努力的要点。

   加辉坚的抒情性,的有感而,在抒情中着意于的音韵、奏和明白晓畅些都是得肯定的。但他有的作品,也有解和不的地方。由于多使用排比的句式和直抒胸臆的方式,不可避免地致使这类诗直白了一些。好在种情况,在他的整个作中,不是主流向。

   以一位承着生活之重的基作者,加辉对诗歌的热爱守,是令人尊重的。既然选择了,就决不放弃。他用歌的方式与自己沟通,与世界对话。他行步定而有收。他以无比的虔,向的神奇不断接近。当他礼貌地弯下腰身,向歌致歉的候,我们发现他舍弃舟,正在用游泳种非常自我”的方式,向的神奇的彼岸游去。



作者系中国作家全国委会名誉委,四川省作家名誉副主席,前四川省作家会副主席兼秘书长著名评论


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